Tu libro no es solo tuyo

• Por Gabriella Campbell
• Fuente: Lecturalia

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En la eterna discusión entre los que están a favor de la autoedición (o de la coedición) y los que apuestan por la edición tradicional, hay un dicho que empieza a escucharse más y más, sobre todo en relación a la edición digital: tenemos que eliminar a los intermediarios. En una nueva era en la que cada vez es más común que un libro triunfe sin la intervención de una editorial, vendiendo a destajo en plataformas como Amazon, se vitorea el concepto de háztelo todo tú mismo. Prescinde de editor, de maquetador, de corrector, de diseñador, de distribuidor y librería, y dedícate solo a pagar el grueso del pastel a una gran infraestructura virtual. Al fin y al cabo, tu libro es solo tuyo. Como escritor, has hecho tú todo el trabajo, ¿no es verdad?

Hoy en día, tal vez más que nunca, se concede una importancia fundamental a la idea de creación. El escritor crea, luego merece todo el mérito del texto. Hace surgir de la nada una composición, le da vida. ¿Pero esto es realmente así?
Para empezar, partamos de la base de que nada surge de la nada más absoluta. Continue reading →

Aspectos del cuento, por Julio Cortázar

Puesto que voy a ocuparme de algunos aspectos del cuento como género literario, y es posible que algunas de mis ideas sorprendan o choquen a quienes las lean, me parece de una elemental honradez definir el tipo de narración que me interesa, señalando mi especial manera de entender el mundo.

Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al género llamado fantástico por falta de mejor nombre, y se oponen a ese falso realismo que consiste en creer que todas las cosas pueden describirse y explicarse como lo daba por sentado el optimismo filosófico y científico del siglo XVIII, es decir, dentro de un mundo regido más o menos armoniosamente por un sistema de leyes, de principios, de relaciones de causa y efecto, de psicologías definidas, de geografía bien cartografiadas. En mi caso, la sospecha de otro orden más secreto y menos comunicable, y el fecundo descubrimiento de Alfred Jarry, para quien el verdadero estudio de la realidad no residía en las leyes sino en las excepciones a esas leyes, han sido algunos de los principios orientadores de mi búsqueda personal de una literatura al margen de todo realismo demasiado ingenuo. Por eso, si en las ideas que siguen encuentran ustedes una predilección por todo lo que en el cuento es excepcional, trátese de los temas o incluso de las formas expresivas, creo que esta presentación de mi propia manera de entender el mundo explicará mi toma de posesión y mi enfoque del problema. En último extremo podrá decirse que solo he hablado del cuento tal y como yo lo practico. Y sin embargo, no creo que sea así. Tengo la certidumbre de que existen ciertas constantes, ciertos valores que se aplican a todos los cuentos, fantásticos o realistas, dramáticos o humorísticos. Y pienso que tal vez sea posible mostrar aquí esos elementos invariables que dan a un buen cuento su atmósfera peculiar y su calidad de obra de arte.

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El relato de aventuras - Introducción

Puede definirse a la aventura como suceso extraño, casualidad, riesgo o peligro inesperado. Con estos elementos podemos suponer que toda la vida humana está signada por la aventura. Cada día, al enfrentar al mundo se ponen en juego el interés, la imaginación, la fantasía, el deseo de explorar; todo aquello que permitirá cumplir las metas soñadas. Surgen las peripecias, los acontecimientos inesperados, y se redoblan los esfuerzos para asegurar un desenlace propicio.

El relato de aventuras da cuenta de esta épica humana. Por ello pertenece a los llamados géneros populares. Podemos definirlo como un relato ficcional de trama narrativa y descriptiva cuya función es estética.

Características del relato de aventuras

• Presencia del protagonista como héroe infatigable.
• Exaltación del esfuerzo y de la acción física.
• Abundancia de peripecias, cambios en suerte contraria.
• Escenarios exóticos, alejados de la experiencia común.
• Trama rigurosa, sin abordaje psicológico de los personajes.

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Un definición posible de literatura fantástica

Hubo manifestaciones de literatura fantástica desde los comienzos de la aventura cultural del hombre. Para ello están los testimonios de mitos y leyendas, que componen un universo complejo y extenso. No obstante, sólo a partir del siglo XVIII esta actividad narrativa se convierte en una clara y distintiva manifestación de orden estético, sin dependencia subsidiaria a otras dimensiones del quehacer humano, tales como una actitud de fe o creencia religiosa.

Hay una aceptable definición del fantástico, en la que se adscriben autores de la crítica francesa como Roger Caillois, Louis Vax y Pierre Castex.

Con palabras de Caillois: “Todo lo fantástico es una ruptura del orden reconocido, una irrupción de lo inadmisible en el seno de la inalterable legalidad cotidiana” [1] .

Con palabras de Vax: “No nos arriesguemos a definir lo fantástico (…) Intentemos más bien delimitar el territorio de los fantástico precisando sus relaciones con los dominios vecinos. (…) La narración fantástica, por el contrario, se deleita en presentarnos a hombres como nosotros, situados súbitamente en presencia de lo inexplicable, pero  dentro de nuestro mundo real.”.[2]

Con palabras de Castex, citadas por Tzvetan Todorov [3]: “La literatura fantástica (…) se caracteriza (…) por una intrusión brutal del misterio en el marco de la vida real.”  [4] Continue reading →

Es un movimiento revolucionario en todas las artes que se enfrenta al espíritu racional del Neoclasicismo mediante la defensa de la conciencia del Yo como entidad autónoma y fantástica. La originalidad, la creatividad y la obra imperfecta y abierta son algunas de sus características más sobresalientes. Así mismo posee una fuerte tendencia nacionalista.

La evolución del Romanticismo varía según el país. En Inglaterra surge con significados tales como “irreal”, “emocionante”, “amoroso”. Con connotaciones cercanas a lo “emotivo” y “pasional” aparece en Alemania. De las sucesivas ediciones del Diccionario de la Real Academia, hallamos en 1925 la siguiente acepción: “propensión a lo sentimental, generoso y fantástico” y en 1984 se habla de “sentimental, generoso y soñador”.

Los iniciadores de este movimiento fueron Jean Jacques Rousseau (Francia) y Johann Wolfang Goethe (Alemania) quienes crean obras profundas e íntimas, rodeadas de misterio y en las cuales se exalta el sentimiento. Su lema es la libertad en todos los aspectos de la vida. En España, el Romanticismo llega tardíamente y es muy breve pues en la segunda mitad del siglo XIX surge el Realismo, un movimiento antagónico.

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Falsaria lanza para todos los usuarios de la red un concurso para ganar un Taller de Novela online totalmente gratuito. Debido que se nos hace imposible (por razones lógicas) regalar talleres y cursos a todos los escritores y lectores de Falsaria, sorteamos uno entre todos.

Sí, sabemos perfectamente que un Taller entre todos los que somos sabe a poco… pero es un comienzo. Estamos trabajando para ampliar esa cantidad.

Participar es realmente muy fácil, simplemente ingresa al Facebook de Falsaria, pon Participar y listo! Ya tienes un número guardado en la caja fuerte de Falsaria.

El 5 de junio haremos el sorteo (lo hace automáticamente el sistema así que los sentimos por los familiares, amigos y ligues que estaban interesados…) y anunciaremos el ganador que podré realizar el taller de novela online (16 semanas) cuando guste.

Para participar ingresa aquí

¡Suerte a todos!