DÉCIMA PRIMERA ESTRUCTURA PROTEICA

“Estructura proteica”: es la mezcla de géneros como el ensayo, la fábula, la greguerías, el poema en prosa, el cuento, el aforismo, el chiste, la parábola, etc. Los Microrrelatos guardan una estrecha relación con estas otras formas textuales incluidas también en la poética de la brevedad. Referido a dicha característica el autor Augusto Monterroso opina que una buena ley sería que el cuento no sea novela ni poema ni ensayo y que a la vez sea ensayo y novela y poema, siempre que siga siendo esa cosa misteriosa que se llama cuento.

El Microrrelato guarda relación con otros géneros tradicionales, tanto orales como escritos, de los que toma algunas de sus características, pero con la renovación, ironía, parodia o crítica de estos hace que se convierta en un género independizado.

Los escritores de Microrrelatos son conscientes de esta capacidad o características que guarda el género, donde encontramos parodiada en ocasiones las reglas o estructuras que encorsetan a otros géneros.

El Microrrelato guarda una estrecha relación con la poesía y el aforismo; sin embargo mantiene su diferencia, ya que es necesario que el autor de microrrelatos le cuente una historia al lector.

Aunque los Microrrelatos tienen algunas de las características de los cuentos tradicionales y siguen perfectamente los rasgos diferenciales del género, también tienen otro tipo de características. Así, entre los Microrrelatos podemos encontrar desde fábulas hasta ensayos, pasando por todas las variaciones posibles de las llamadas “formas simples” y de los escritos no literarios. Es por esta razón que se habla del carácter proteico de los Microrrelatos, ya que su forma, como la de Proteo, es cambiante.

Efectivamente, entre los Microrrelatos podemos encontrar algunos con apariencia de ensayo, o de reflexión sobre la literatura y el lenguaje, recuerdos, anécdotas, listas de lugares comunes, de términos para designar un objeto, fragmentos biográficos, fábulas, palíndromos, definiciones a la manera del diccionario, reconstrucciones falsas de la mitología griega, instrucciones, descripciones geográficas desde puntos de vista no tradicionales, reseñas de falsos inventos y poemas en prosa.

Al Microrrelato, apunta Sequera (1990): … se le puede confundir con subgéneros literarios o periodísticos tales como el chiste, el “breve” de prensa, el juego de palabras, el poema en prosa, y después de Julio Cortázar y Juan José Arreola, con el aviso clasificado, la oración, el apunte, la definición de diccionario, el rótulo de museo, el relato de una anécdota, la receta de cocina, la literatura de los medicamentos o las instrucciones para poner en funcionamiento cualquier objeto. También la noticia de prensa, la carta al correo sentimental o el horóscopo…

Si analizamos las distintas teorías del los géneros veremos que una obra literaria no es nunca pura, siempre está influida por otras obras. A partir de esto podríamos decir también que un género no puede ser puro, ya que ha sido influido por otros géneros. Pero, además, que los géneros nuevos pueden formarse a partir de las influencias de unos géneros en otros.

Los distintos autores relacionan los Microrrelatos con diversos géneros: Koch con el ensayo, el poema en prosa, la viñeta, la estampa, la anécdota, la ocurrencia y el chiste y las anotaciones de diario. Fernández Ferrer con el cuento popular brevísimo, el chiste, los tantanes, la anécdota, la fábula, la parábola, las tradiciones, Juan Armando Epple con el caso, la anécdota, el chiste, la reelaboración de mitos, la fábula, la parodia, la alegoría, el relato satírico, la greguería, el antirrelato y el cuento. Sequera con el chiste, el breve de prensa, el juego de palabras, el poema en prosa, el aviso clasificado, la oración (religiosa), el apunte, la definición de diccionario, el rótulo de museo, la anécdota, la receta de cocina, la literatura de las medicinas, las instrucciones de manual, la noticia de prensa, la carta al correo sentimental y el horóscopo. Por supuesto, cualquier lista de esta índole nunca sería exhaustiva. El Microrrelato tiene como rasgo diferencial el carácter proteico, por ende siempre estará relacionado con algún otro género. El Microrrelato es transgenérico por naturaleza.

El Microrrelato también parodia géneros. Examinemos algunas de las formas literarias de las que hace uso el Microrrelato. Por una parte, utiliza los llamados géneros gnómicos (sentencias y reglas morales escritas en pocos versos): el aforismo (la sentencia breve y doctrina! que se propone como regla de alguna ciencia o arte); la alegoría (la obra o composición literaria en la que hay elementos que representan otros diferentes); la anécdota (relato breve de un hecho curioso que se hace como ilustración, ejemplo o entretenimiento); el caso (que suele ser la narración de un suceso); el chiste (suceso gracioso o festivo); el ejemplo (caso o hecho sucedido en otro tiempo, que se propone y refiere, o para que se imite y siga, siendo bueno y honesto, o para que se huya y evite, siendo malo); la fábula o apólogo (la composición literaria en que por medio de una ficción alegórica y de la representación de personas humanas y de personificaciones de seres irracionales, inanimados o abstractos, se da una enseñanza útil o moral); la ocurrencia (especie inesperada, pensamiento, dicho agudo u original que ocurre a la imaginación); la parábola (narración de un suceso fingido, del que se deduce, por comparación o enseñanza, una verdad importante o una enseñanza moral); el proverbio, la sentencia, el adagio y el refrán (dicho grave y sucinto que encierra doctrina o moralidad).

Podríamos concluir, entonces, que el carácter proteico convierte al Microrrelato en un género experimental. Que los géneros arcaicos y modernos utilizados son parodiados y que, además, el carácter proteico se debe, o es debido, al juego intertextual indispensable para conseguir la brevedad y la condensación de la anécdota.

A partir de estas características podemos llegar a una definición global: el Microrrelato es una narración sumamente breve (no suele tener más de una página impresa), de carácter ficcional, en la que personajes y desarrollo accional están condensados y narrados de una manera rigurosa y económica en sus medios y a menudo sugerida y elíptica. El Microrrelato posee carácter proteico, de manera que puede adoptar distintas formas y suele establecer relaciones intertextuales tanto con la literatura (especialmente con formas arcaicas) como con formas de escritura no consideradas literarias.

Referido a lo que comentamos, nos atrevemos a mostrar unos de los microrrelatos de la autora argentina Ana Mª Shúa:

A MANERA DE EJEMPLO DE ESTA CARACTERÍSTICA:

“El respeto por los géneros”

Ana Mª Shúa,

Casa de geishas, 1992.

Un hombre despierta junto a una mujer a la que no reconoce. En una historia policial esta situación podría ser efecto del alcohol, de la droga, o de un golpe en la cabeza. En un cuento de ciencia ficción el hombre comprendería eventualmente que se encuentra en un universo paralelo. En una novela existencial el no reconocimiento podría deberse, simplemente, a una sensación de extrañamiento, de absurdo. En un texto experimental el misterio quedaría sin desentrañar y la situación sería resulta por una pirueta del lenguaje. Los editores son cada vez más exigentes y el hombre sabe, con cierta desesperación, que si no logra ubicarse rápidamente en un género corre el riesgo de permanecer dolorosa, perpetuamente inédito.

Bibliografía:

Fernández-Cuesta Valcarce, María Gracia. “El microrrelato: origen, características y evolución. Propuesta didáctica en el aula de L2. Aplicaciones prácticas en L1”. Universidad de Málaga. Facultad de filología. Curso 2010/2011. Memoria VI máster para la enseñanza del español como lengua extranjera. Abril 2012

La Hoz Funes, Ana

“El microrrelato en la clase de ele”. Aplicación didáctica. Memoria de Máster Universidad Pablo Olavide. Diciembre, 2102

Rojo, Violeta. “Breve manual para reconocer minicuentos”. El Cuento en Red, Núm. 22, 2010 en www.cuentoenred.xoc.uam.mx